作为一名享誉中外的著名女性电影创作者，陈冲在《小花》《末代皇帝》《红玫瑰白玫瑰》等影片中贡献了无数动人瞬间。1997年，她勇敢挑战新身份，首执导筒便入围多个国际重要电影节展，完成了从演员到导演的华丽转身。在第十四届北京国际电影节上，陈冲与冯小刚以“从‘百花影后’到导演陈冲：银幕内外的玫瑰人生”为题展开了对谈，回顾了时光与影像交织的精彩人生。

▌走心与非典型：表演艺术的方法论

本场电影大师班，为了更加直观地了解陈冲的创作历程，现场采用了片段鉴赏的方式，带领观众深入探讨其精湛表演艺术背后的方法。在鉴赏关锦鹏执导的《红玫瑰白玫瑰》的影片片段时，陈冲坦言自己在塑造角色的时候，“第一个是要走心，第二个是去赋予角色非典型的呈现，去思考在情感上如何处理能让角色更加独特。”

走心，就是对细节的讲究。对于陈冲而言，表演的细节之一就是语言的处理。电影是视听语言的艺术，演员对语言的处理对于角色塑造起到了举足轻重的作用。陈冲介绍自己当时接触《忠犬八公》剧本的时候，用重庆话进行表演是她的首要考虑因素。“因为我觉得它是我唯一的最好的一个切入口，我把这个语言完全掌握了以后，它的地域感、本土感会出来，就会接地气。”谈到自己接下来的表演计划时，陈冲透露将出演一部新片，而她参演的原因之一也是语言的细节，“我很期待，因为我必须学法语”。

另一个关于角色塑造的细节处理，陈冲提到自己对《红玫瑰白玫瑰》的造型设计印象特别深刻，“我觉得特别成功的就是那对耳环。因为王娇蕊动过以后，她恋爱了或者是许多禁止的时刻，这个耳环稍微有一点抖动，它会抓到一些光，你能够感到她心里的这种骚动。”正是类似于这种走心的细节处理，让形象的呈现令人难忘，也体现出了美术等其他电影制作部门对演员表演的影响。

为了赋予角色独特性，陈冲在角色塑造过程中选择“非典型”的处理方式。在《忠犬八公》那场“吃面”的戏中，对角色的处理就是非典型的，“不是给我一个特清晰的大特写，他给了你一个窗口，给你挡住了一点，反而是有效果的。”

▌换位思考：导演视角下的演员自觉

从银幕前到银幕后，演员与导演的身份转换让陈冲学会在电影创作过程中的换位思考。“在摄影机后工作过后，我特别体谅导演、摄影机那边的困难。我就会成为一个特别自觉的演员，能够协助的尽量协助，不要给人家添太大的麻烦。我觉得这个是我做了导演以后再回来演戏的感受。”

冯小刚也坦言，在做了演员后，才更加理解演员，“过去没有做演员会对表演的困难程度产生怀疑，只有在做了演员才知道，电影最大的压力可能都压在了演员身上。”在他看来，“演员不能够保证一直在最饱满的情绪里面。在演员疲劳了之后，本来可以给你交100分，最后他给你交了60分。所以这都是做演员、体会了演员的工作之后，才有的感悟。我觉得这个对我和演员合作很重要。”冯小刚还为青年导演们提出了建议：“你一定要跟演员说清楚你到底想要什么，因为好的演员其实什么表演都可以呈现，但是导演要给他一个明确的方向。”

▌激发活力：与年轻创作者的合作火花

近年来，陈冲更多地与年轻的创作者一起合作，比如《世间有她》中与青年演员易烊千玺的合作、《弟弟》与青年导演王湘圣的合作。与年轻创作者的合作，激发了陈冲创作的活力，“我其实特别喜欢跟年轻人合作，从他们身上的确得到很多活力，学到很多新的东西。”

在执导《世间有她》的时候，陈冲坦言与易烊千玺合作一开始的心情是忐忑的。她回忆道，易烊千玺起初是个寡言的人，她一开始不知道该如何开启与他的交流。但最终却被他的表演折服，“他在爆发力的同时有天然的分寸感，他特真，比起很多非明星的演员来说他都更有真人的质感，这个给我太大的惊喜了”。

在活动现场，陈冲还现场朗读了自己当时为拍摄《世间有她》给易烊千玺的一封信，以信件的方式让演员感受到真诚，并细致地为他讲解了人物，才促成了这段合作的缘分。

从18岁成名的“百花影后”到“演而优则导”的导演陈冲，本场电影大师班用一段段陈冲电影历程中的精彩片段串联起了陈冲银幕内外的玫瑰人生。在未来，她也将继续深耕表演与导演，并从青年电影人身上汲取力量和灵感，并创造新的光影传奇。