九州大地，泱泱大国，九百六十万平方公里，数不尽的山川秀丽、峰峦叠嶂，黄山奇松怪石云海环抱，九曲黄河十八弯，一弯一景，鬼斧神工。西南高原山势奇峻，“一夫当关万夫莫开”有剑门，西北戈壁自古“大漠落日圆”，江南水乡庭院深深有佳人，北部草原“风吹草低见牛羊”，芳草青青，骏马奔腾……

风景在哪里，哪里就有故事！

何为风景？

我站在高处看风景，自有人在别处看我，我变成了别人眼中的风景……

无论高楼林立，还是山中村落，细细品味那浸润着时光的围楼土寨，点缀充满着蓬勃生命力的人情风俗，一颦一笑，一眼春风化雨，有温度的地方，自然就成了风景。

“……北方有佳人，一笑倾人城，再笑倾人国。”

扪心自问，祖先们那赤诚痴心心念口念的“美人们”，今何在？君不闻《洛神赋》一出，霎时“洛阳纸贵”。洛水依旧在，洛神已无影。

中华儿女十数亿，会缺美人美事？只是时代的浮躁遮住了我们发现美的眼睛，也遮蔽了我们感受美的心灵，让我们的目光穿不透纷乱驳杂的红尘浮世绘，更无法感受那可以凝可入画的美的意境。

昔日的“才子佳人”，变成了“罗刹海”里的“马户鸡”……蝇营狗苟的，玩的都是下三路，你说故事，能有啥故事？编来变去，也都是驴头硬对上马嘴的破烂事。

风景在哪里？

风景在风尘仆仆的奔波路上

“读万卷书，行万里路。”

自古以来，故事多发生在路上。有人的地方就有江湖，有江湖的地方，就有故事。

无论是赶考书生宁采臣臆想中的“聂小倩”，还是落榜秀才蒲松龄的路边茶摊，故事从来不是书斋中的胡编乱造，毕竟这个世界上没有第二个普鲁斯特，也不可能用一生的时间写《追忆似水流年》。

尽管国家广电总局下发“跟着短剧去旅行”指导意见，但对于相当多上班族人来说，或许不现实。毕竟，早九晚五的生活让绝大多数人不得不参与到各种节日的“拥堵浪潮”中去走一走，彼时彼刻，我想绝大多数人的旅行，并不是很惬意，只是走个过场。

作为创作者，多远行不是坏事，最好一直在路上。十里不同俗，真正“旅行”会让你深入领略感受到不同的风土人情，以及根植于各地的神话传说传奇等故事。同时对于创作者来说，也会让你不断积累更多的创作素材。

开始上路，从迈出第一步开始……

风景在口口相传的传说中

中国有脍炙人口流传广泛的四大神话传说《女娲补天》、《共工触山》、《后羿射日》、《嫦娥奔月》，四大民间故事《白蛇传》、《孟姜女》、《牛郎织女》、《梁祝》。

有些人或许对这些故事并不是很了解，但一定记得根据《白蛇传》改编而成的电视连剧续《新白娘子传奇》，许仙和白娘子的人蛇恋，报恩、爱情故事。“千年修得同船渡……”

这些故事，都是深值于人民群众心中，千百年来口口相传，有非常广泛的观众基础，也属于中国传统文化的重要组成部分。

艺术来源于生活，这句话从来都不是空话。

风景在历史中的尘埃中

历史有天空，恒星耀眼，流行无数。同样，历史也有尘埃，细微处更有戏剧性，故事性。

从司马迁的《史记》开始，中国官方历史从来都是为“尊者记”和为“尊者讳”。正史中多记载的是“王侯将相”，几乎很少有“布衣百姓”。而在历史的尘埃中，下九流群体里的故事可就多了去了。否则，《西厢记》哪里来的呢？崔莺莺无非出身小地主家庭，所谓“才子佳人”，一般都是穷苦书生长得帅还有才，迷的富家小姐五迷三道，爱的死去活来。当然了，凤凰男不见得咋样，否则也不会有戏剧（豫剧）《铡美案》中的陈世美高中状元的抛妻弃子……

至于蒲松龄老先生茶余饭后闲扯出来的《聊斋》，所有故事素材更是来源于历史尘埃，穷苦百姓，男的谁不想要一个“田螺姑娘”……

风景在人世间不起眼的细微处

世事洞察皆学问，人情练达皆文章。

故事的主体是人，编来编去都是讲人与人之间的故事。生旦净末丑，总有一个角色适合你。社会是什么，是人的关系综合。说白了，人，人的状态变化，人与人之间的关系，人与人之间的关系变化，这是支撑戏剧结构的基础。没有人，就没有故事，没有变化，就没有戏剧性。

电影是细节的艺术，剧是对话的艺术。实际上，戏剧最核心之处在于，变化。

命运的变化，情感的变化，内心情绪的变化，等等。

变化，才是戏。

编剧不仅需要观察能力，思考能力，更需要共情能力。那么，对于人情世故的理解，对人际关系的理解，则是编剧进行戏剧化情节设计的基础支撑。

举个例子，男主喜欢上了女主，想方设法，制造机会接近女主。

话好说，情节如何设计？

你得考虑男主的性格特点，男主可以利用的资源，等等。

但凡很二的编剧，都会千遍一律，男主碰掉了女主的东西，然后……

都这样弄，有意思吗？有趣吗？

总不能，一恋爱就得放花，弄横幅吧？

也总不能，一失恋，就得喝酒买醉，然后砸东西吧？

俗不俗？真踏马一种动物的俗！

编剧如果不了解，没有更多的细节了解，怎么写都是俗！

风景在普通人的生活不经意处

普通人，才是这个世界的大多数。才子佳人，不是书生小姐的专属名词。那只是你狭隘的思维和狭窄的思想，让你误以为的。

才子，只是影视时空中的“才子”，佳人，也是影视时空中的佳人。

本质，不就是爱情嘛。

爱情和战争，是文学创作的永恒主题。记住，是永恒主题。

爱情，泛指，嗯，异性，同性，甚至人鬼都可以情未了。

文学是一切艺术的母体。当然了，现在很多东西，和艺术没毛线的关系，纯粹就是流水线的复制。

各种爽剧，实际上直指下三路，说白了就是“精神鸦片”，麻醉剂吧。你要是说与艺术有关，那是属于纯不要脸了。

言归正传，一句话，讲述普通人的故事，讲述老百姓的故事，才容易接地气，更容易让受众群体产生共情。

现实中真实并不重要，虚构的真实才重要。

编剧要树三观

文化本我观

正确历史观

平常主体观

（未完待续......）