这部影片入围了第72届戛纳电影节主竞赛单元，是今年唯一入围该单元的华语片，首映之后，外媒Slashfilm给出了这样的评价：
《南方车站的聚会》是一场盛宴，这部中国犯罪惊悚片就像一只精心打造的魔方，证明刁亦男逐渐成为一位黑色电影的大师。
 
作为第六代导演，刁亦男与贾樟柯、娄烨等人不同的地方在于，他逐渐找到了一条“作者+类型”创作路线，以类型片为把手，成功结合了黑色电影风格与中国现实的表达。

 在一次采访中，刁亦男坦言自己深受侦探文学、硬汉文学的影响，自《夜车》（2007）完成之后就一直想拍侦探片，所以他就依照自己的阅读和观看经验将这种创作欲望转到黑色电影的类型中。

 忧郁的侦探、蛇蝎美人、亦正亦邪的罪犯、暗调的光影……这些黑色电影的特色元素大体都能在刁亦男的影片中找到。《南方车站的聚会》有百分之八十五的戏都在夜间拍摄，相比《白日焰火》，它把“影子”这一黑色电影的经典元素用到了更为极致的程度。
 
风靡于上世纪40、50年代好莱坞的黑色电影，如今早已不是市场的主流，甚至它到底是一种类型还是一种风格也一直存在争议。但毋庸置疑的是，它确实深深地影响了一代代电影创作者，包括法国新浪潮的导演。对刁亦男来说，黑色电影其实是一种托物言志的创作方式。他倾向于用这样一个载体来表达自己对人和社会的看法，特别是对中国当下的一些社会现实的看法。

 下面这篇文章就给大家梳理一下，“黑色电影”到底为何物。

黑色电影

文丨深海小豚鼠

影片的类型与分类一直是普通影迷们最为熟悉的关于电影的话题之一。每当我们打开有关电影资讯的网站时，映入眼帘的首先是通篇的爱情、警匪、惊悚、科幻、喜剧等有关影片剧情笼统描述的关键词，每个人可以根据他个人的喜好选择不同种类的电影来进行欣赏。

自电影这一艺术形式诞生直至发展成熟，有关其故事形式的分类就从没停止。有人简略地将其分为十几种类型，还有人夸张得将其细致的划分出几十种、甚至上百种类别。六十年代以后，电影间的类型趋于混合，我们时常难以定义一部片子究竟属于爱情、喜剧还是科幻。

黑色电影（Film Noir）这一电影亚类型自被法国学者提出之时，就伴随着模糊不清的题材界限。该类影片虽然诞生于影片种群泾渭分明的经典好莱坞大片场制度时期，但无论是约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》《夜阑人未静》，雅克·杜尼尔的《漩涡之外》，比利·怀尔德的《双重赔偿》《控方证人》，还是阿尔弗雷德·希区柯克大量的悬疑佳作，我们都无法确定这些剧情电影究竟属于爱情片、惊悚片、犯罪片还是喜剧片。

由此，似乎我们可以得出一个肤浅简单的结论，Film Noir首先是一种风格。这种来源于影像视听、独特且迷人的风格就像浓雾一般在不同种类的都市传奇故事里鬼魅般地蔓延。继承法国诗意现实主义和德国表现主义的情节架构以及影像特征的好莱坞黑色电影，有着诸多称其为“黑色”的要素，如情节背景几乎都是发生在纽约、洛杉矶、旧金山、伦敦、巴黎、柏林等大都会级别的城市，进入后现代时期，黑色电影的故事还经常在东京、首尔、香港、上海这些西化了的东方舞台中上演。

黑色电影里不缺乏硬汉，更不缺与硬汉如影相随的蛇蝎美女。有时，男主角会深陷于美女酿造的可口毒酒的漩涡所不能自拔，而有时，我们的硬汉又似乎是百毒不侵的，并且可以清晰地识破对方的阴谋。低光源照明、黑夜、雨水、私家侦探、烟雾弥漫的大街、百叶窗以及阴郁的调子、悲观的氛围都是该类影片的常见元素。近年来，许多幻想片，如恐怖片、科幻片，也夹杂进了不少黑色元素，最典型的一例便是雷迪利.斯科特执导的《银翼杀手》。

所以说，黑色电影的风格适用于很多更为我们所熟知的题材和类型，但同时不可否认的是，它也有显而易见的固定模式。这种充沛着叙事活力的情节模式拥有和任何别的常见类型片一样庞大的忠实受众群体。

硬汉派

大家知道，侦探悬念小说一直长期盘踞在全球各大畅销书榜单里。从美国的埃德加    爱伦坡，到英国的阿加莎.克里斯蒂、亚瑟.柯南道尔，直至日本的本格派、变格派各自的代表江户川乱步、横沟正史，再到梦野久作、小栗虫太郎、松本清张、森村诚一、宫部美雪、东野圭吾…….从西到东，一代接一代从未缺少过出色的侦探小说家。电影也从这些出色的小说里汲取不少灵感和题材，有的干脆就买下版权直接进行改编。黑色电影的起步阶段，除了再现欧洲旧大陆电影界的诗意现实主义和表现主义，还从美国本土的硬汉派侦探小说里得到很多惊险诡异的犯罪题材。

达希尔·哈米特和雷蒙·钱德勒这两位硬汉派侦探小说大师对黑色电影有着至深的影响。通常认为，《三楼陌生人》是史上第一部黑色电影，但真正让观众及影评家感受到黑色魅力的则是约翰·休斯顿执导、根据哈米特同名硬汉派侦探小说改编的《马耳他之鹰》。《马耳他之鹰》几乎确立了该类型影片所应该具有的所有元素：故事背景发生在美国西海岸的大都市旧金山，男主角是一个精明世故、内心多情却不苟言笑的私家侦探，女主角则是一个看似无辜单纯，实则异常恶毒、诡计多端的蛇蝎美人儿，剧情的展开也一波三折，悬念跌宕。

全片调子阴郁冷酷，具有浓厚的犯罪色彩。我们跟随男主角的脚步，见证了这个都市的纸醉金迷，以及生活在都市里的贪婪之人那被利欲熏烤、不可捉摸的内心。观影的整个过程就像是一场城市历险，我们和亨弗莱·鲍嘉扮演的英雄角色山姆·斯贝德一样，想要努力拨开环绕视线的层层迷雾，探寻谎言掩盖下的真相。

同样的人物设定和叙事模式出现在另一位硬汉派侦探小说大师雷蒙·钱德勒的笔下，他创造的私家侦探菲利普·马洛让人印象深刻。我们从人物性格上几乎找不到马洛和斯贝德的区别，仿佛他们只是有着不同名字的同一个人。钱德勒的《夜长梦多》在1946年被霍华德·霍克斯搬上银幕后，再次选择让面部线条明朗刚毅的鲍嘉饰演铁汉柔情的男一号，这足以说明黑色电影对于人物角色的定位有着相当统一的标准。而鲍嘉这位好莱坞巨星也由此成为扮演外冷内热、精明世故的都市硬汉专业户。

倒霉鬼

但是并非所有的黑色电影男主角都是马洛那般拥有强大理智和过人手腕的伟岸英雄。黑色电影里有另一种常见的男性倒霉鬼形象，他们优柔寡断、为情所困，时常遭受动机不纯的邪恶女人利用，却还是执迷不悟，在异性致命美色的泥潭和漩涡里越陷越深，无法自拔。

在比利·怀尔德执导、雷蒙·钱德勒参与编剧的经典作品《双重赔偿》中，弗莱德·麦克莫瑞饰演的保险代理人奈弗，就是一个典型的被残酷女性玩弄于鼓掌间的男性角色。芭芭拉·斯坦维克的狡黠眼神和一头极其不真实的金发，危险却又充斥着诱惑力。奈弗为对方付出了真情实感，但在帮助其完成杀夫计划，骗取巨额保险赔偿后才发现，自己不过是这个人面兽心的妖精手中一枚无足轻重的棋子。他为她犯了罪，可除了换得一个血的教训，什么都没得到。

这类痴情男儿被蛇蝎美女利用，助其杀死年迈丈夫后得到大笔金钱，却最终反目成仇的故事在随后几十年电影发展的岁月中反复被拍摄，如泰·贾尼特改编自美国作家詹姆斯·凯恩同名小说的《邮差总按两次门铃》，向传统黑色电影致敬的《体热》，奥利弗·斯通执导的《U形转弯》等，都有着类似的故事框架和人物设计。这些与坏女人狼狈为奸，到头来却狼狈收场的倒霉鬼，正好和斯贝德、马洛这些都市硬汉形成对照。如果说后者始终可以用理智压抑私欲、情感，那么前者却好像永远无法学会怎么把控心智，怎么在内心让逻辑的判断占据上风。贪婪、性欲把这些倒霉蛋们耍得丧失了人性，最后全都不可避免的、宿命般走向毁灭的深渊。

在黑色电影中，无论男主角的定位如何变化，是英雄抑或是经不起诱惑的、受尽欺骗的倒霉鬼，女主角的人物设计似乎更倾向于清一色的蛇蝎美人。不论在《马耳他之鹰》《夜长梦多》里，还是在《双重赔偿》《上海小姐》《绿窗艳影》中，女主角全都诡计多端，心狠手辣，以先天的美色与致命的魅力诱使男主角陷入步步危机，为自己卖命，而最终又能从中获利。这些女性人物就好像一杯杯甘醇爽口的毒酒，对意志薄弱的男人而言，她们是毒品罂粟，明知危险且不可触碰，但依然难以抗拒其散发的诱惑力，在将信将疑中义无反顾地奔向自我毁灭的不归路。

现在的观众对黑色电影的概念已经不是很清楚了，但黑色电影的这些元素和情节设定则一直出现在时下流行的各类电影里，让我们时刻在银幕世界中感受到黑色的暧昧气息和犯罪故事的奇妙魔力。

最伟大的50部黑色电影

由《电影世界》杂志评选而出

50、原始的罪恶都市《夜阑人未静》1950导演：约翰·休斯顿