我们可以这样认识:故事解决的是what,情节解决的是Why,细节解决的则是How。　

“电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。它同绘画雕塑的相近在于视觉形象的直接感染力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感:同文学的相近在于它能通过情节反映现实世界的一切联系和关系:同戏剧的相近在于演员的艺术。因此我们把电影看做综合性的艺术。”

文学是构成影视剧作的基础元素,但文学的叙事手段一旦进入影视,文学艺术原本的模糊性、概括性、抽象性特征便消失殆尽,取而代之的是由清晰的画面、音响所带来的准确性、具体性和直观性,因而,影视剧作与文学作品的差异由此产生。

所有的影视艺术表现手段,都必定指向其叙事、抒情、表意功能。这些手段无论是来自影视艺术自身构成元素中的哪一方面, 都会首先落实在细节上。

当大的情节作为一个背景沉入记忆的黑暗中时,细节却浮上水面,凸现出来,闪着某种特别的光泽。因此,注重细节,应当也是影视剧作技巧体系的一个入口。

1.编故事容易,创造好的细节难

在剧本创作的理论经验中,基本的情节模式种类是有限的。有过一 定剧本写作经验的人大多有这样感受:对于剧本,确定题材,确定主题。

编织人物关系,组织情节并非很困难,难的是戏越是落到实处越是难写。

当戏落到实处时,各方面的要求也随之而来:是否符合人物的身份和性格特征?是否有助于塑造人物形象或完成戏剧任务?

一系列问题无可回避,因为观众会自然而然调动自己的日常生活经验和对人物的理解来审视这些细节,感受这些细节。

细节是展示剧作家创造性和思想性的精髓部分,细节也树立了人们对整部剧作的观察点。

剧作的创造性要体现在新鲜生 动的细节处理上。创造出好作品的重要途径之—是要在细节上下功夫,努力创造出新鲜、生动的细节。

电影作为一门叙事艺术发展至今,在基本的叙事模式已经被使 用穷尽之后,细节处理的得当与否将在很大程度上决定一部剧本的价值高低。

2.好细节需要具备真实、生动、新鲜、巧妙的特质

好细节的首要特质是真实,它要符合人物的性格特征,符合人物的身份,符合规定情境,符合人物的基本心理逻辑。

观众对片子的接受还是基于对影片的信任, 虚假感会导致观众对影片的近一步理解的失离。

除去一些风格化或类型化影片,对于大多数一般的现实主义作品,真实确实是 剧本创作相当重要的标准。

3.真实是生动的基础。生动是艺术的最高境界。

真实来源于熟悉的生活和熟悉的感受,如果真实只是对现实生活的简单模仿,以及对逻辑关系的一般性遵从,那么生动则需要加上作者对现实生活、对人的准确观察和准确反 映,要捕捉到那些最有表现力瞬间,并且用精确的形式呈现出来。

在王家卫的影像世界中,对白的重要性让给了独白,而其中的细节表现也突显了他在自我的影像世界里坚持的另一个不变的主题——孤独。

一种另类的生动《重庆森林》中 两个细节对这个主题的诠释可谓经典:

一是始终只看到孤独的223,在街头电话亭里喋喋 不休地自语着,没有人会对他关心或在意；

二是663在突然面对失恋打击后就常常不断地与他家的各种玩具、物品对话。

从这些段落的细节中,我们体会到现代人 精神世界的流离与冷漠。导演的才华、风格,正是体现在类似的细节处理上,从小变 化里见丰富,从丰富里见准确,从准确里见生动。

4.好细节还要具备新鲜的特质

艺术贵在有新意,好的剧作家总是在 努力地寻找新鲜有趣的细节。真实生动的细节,再加上新鲜的元素,会给人难忘的印象。

影片《孔雀》充满了新鲜感人的细节:

姐姐一个人站在桥头,把烟酒都扔进河里。瓶子坠落的时候,愿望和梦想也在坠落。姐姐把家里的被单做成降落伞,挂在自行车后面,继续梦想……

朴实无华的人生加上创作者精心设计的大量精彩细节,孔雀就好比三个孩子,身上长满故事,人生的经历。如同色彩斑斓的羽毛长满人生。

5.好细节的第四个特质是:巧妙

巧妙的高境界是让人感觉巧妙 在何处说不清道不明。这样的创作有通灵的意味,它超越常理的羁绊,直指人性的深处。应该说这是一种极高的要求。

需要极度的敏感 和超乎寻常的想象力。

法国电影《天使爱美丽》就是一部充满了巧妙细节的电影。

其中最让人感动的一个细节是老年的布尔托多偶然间看到自己儿时藏起来的宝贝,这是个动人的瞬间,其间蕴含难以言传 的人生感受,真可谓悲欣交集。

经历过那一瞬间的布尔托多决定要去探望女儿和从来见过的外孙,因为他感到受到了召唤……这就是艺术的力量,它能够把人生感受 通过筒约的形式表达出来,打动观众的心灵,并使之永远保持柔软与敏感。

6.如何处理细节？

常常有人用情节 来聚拢和提起细节。但比较困难,因为它只涉及文学层面。所以,如何处理细节,首先要理顺细节与情节的关系。

文学的要素之一是情节,情节 是人物性格的发展史,是人物在人与人的发展关系中的必然结果。

细节是情节的具体表现形式。有时候,它又有独立性,可以不依靠情节而存在,只要它对表现人物 性格是有益的。情节特别强调逻辑关系,而细节不一定强调逻辑关系。

我们简单地套用新闻界五个W的说法,我们 可以这样认识:故事解决的是whal,情节解决的是Why,细节解决的则是How。

在一个故事里,真正动人不是情节,而是细节。因为情节更强调逻辑性。而 细节更强调过程、方式、方法、状态,细节更能准确折射出人物的性格。

情节是与人物性格相关的。细节更应该是人物性格的直接反映。而且是更细致、更准确的反 应。因此,创造细节要注意的主要问题是人物性格。

（1）.细节是否符合人物性格?是否有助于塑造人物性格?

塑造人物性格对于一部作品的 成败来说实在是性命攸关,人物立不起来,不可信、不鲜明,其他方面再怎么花团锦簇也无济于事。这是一部剧本的命脉所在。

（2）.细节是否符合规定情境的要求?

好的细节不是孤立存在的,它磐定要从属于特定的语境之中。细节应统一于全片的基本风格之下,不能显得太突兀。

（3）.细节是否符合影片叙事的特定节奏?

影片节奏特别紧张时,不要去抠小细节,这 样会给观众拖泥带水的观感。而影片节奏该沉郁迟缓时,就要注意把细节做到位。总之,细节要随影片叙事节奏有张有弛。

一个影视剧本的完成无非主要包括人物、情 节与结构三方面。

但艺术创作有时就是创作者的智慧与接受者智 慧的较量,观众会通过剧作细节来感受、要求剧作者是否足以表现出剧作家的创造性

所以对自己真实、认真,态度决定一切。你笔下的故事也会因而展放光彩。

剧本如何写出引人共鸣的人物？

越多共鸣特质，主角就越丰满，更具力量和深度。一般来说，至少使用5个特质，若能用到6~7个特质可能会更好。

1.勇气

你的主人公必须有胆量，这没有讨价还价的余地！

我们只对英勇无畏的英雄感兴趣，我们钦佩他人勇于面对困难，急切地关心他们的遭遇。

我们更乐意认同有缺点的人，但这些缺点并不包括缺乏勇气。因为只有勇敢的人才会采取行动，而只有行动才可以推动情节向前发展。

如果剧本讲述的是缺乏勇气的普通人、胆小的人、从未试想过追寻梦想且毫无自信的人，那么这个人根本无法赢得我们的青睐。如果主人公没有勇气把握自己的命运，就会沦为消极主人公（Passive central character）。这一直是众多原创新剧本卖不出去的主要原因之一。

每一部电影都有值得主人公想得到而为之努力的东西。这是某些特定的目标。在追寻路上，主人公必须有足够的胆识承担风险，并让故事发生。

同样，即使较为平淡的故事和家庭剧也是如此。片中的主人公身上也必须体现出一种平和的英勇。

（小编注：例子就不多举了，随便找一部经典影片，比如《泰坦尼克号》，你都会发现主人公是充满勇气的。）

2.不公平的伤害（Unfair Injury）

生活很少是公平的。

当你被忽略而晋升无望，却眼睁睁看着不称职的奉承者步步高升时，心中是何感受？没有什么比不公平更能激起我们的愤怒。

但对于编剧来说，这是一个契机。

把主人公置于遭受明显的不公平境地，是继勇气之后绑定观众和主人公的最为有效的方法。足有75%的成功电影以主人公经历某些不公平的伤害开场。

（小编注：《肖申克的救赎》中安迪被宣判入狱；《霸王别姬》中程蝶衣开场被剁去第六指；《失恋33天》黄小仙一出场就被甩了……）

这样的例子不胜枚举。

不公平的伤害也将主人公置于不得不出手的境地，为了报仇采取行动——任何一个电影故事展开的绝佳策略。

3.本事（一技之长）

讲述无能失败者的电影难觅一二。

我们羡慕魅力四射、有所专长和聪明机智的人，这些特质是他们成为各自领域的大师的基础。主人公打拼的天地并不重要，重要的是他身怀绝技。

虽然我们有很强的包容心，可以原谅很多事，但是主人公一旦回归本行就必须身手不凡。

（小编注：超级英雄电影，是最直白的例子，一个个神通广大；而文艺片，譬如《桃姐》，桃姐烧得一手惊艳的好菜）

在任何警察电影或职业战士、斗士的故事中，主人公登场时可能是一个酗酒者，甚至是一个糟糕的丈夫和不称职的父亲，但是只要他回归任务、案子，他一定是值得尊敬的勇士。交锋时刻，他依然是顶尖高手。

新手的剧本常常会以主人公因为自己搞砸了他那糟糕的工作而被炒鱿鱼开场。随后主人公径直去了自己钟爱的小酒吧叫了一打烈酒疯狂买醉，他的调酒师哥们也笑他是一个无可救药的傻逼。之后他沮丧地回家，又被女友滔滔不绝地训斥他是怎样的笨蛋、性无能、酒鬼和一个彻头彻尾的懒鬼。通常，主人公一遍看着电视、喝着小酒，一边承受这样的语言暴力，偶尔他会反击“嘿，八婆……”随后，他的女友拎着行李箱冲了出去，他点燃一根烟，陷坐回沙发里，并且说一些“糟透了，哥们”之类的话。

他是个彻头彻尾的懦夫，一切糟糕的事情都是他自己的错，简直一无是处。如此一来，观众还会期待接下去他会发生什么吗？不好意思，我们早已没兴趣。

（提醒：当任何一个故事需要主人公被炒鱿鱼时，确保他被开除的理由不是他咎由自取。一定要是不公平的伤害。）

4.幽默

我们对制造欢乐的人缺乏免疫力。我们自然会被身边幽默的人吸引。真正的智慧是机智且充满人性洞察力的。所以，如果你有可能赋予主人公内在而有趣的幽默感，那就不要犹豫。

这一点就不多说了。只提醒一点：赋予主人公幽默感是一回事，取笑他则完全是另一码事，应当避免。

5.善良（Just Plain Nice）

我们很容易关心善良、正直、乐于助人、诚实的人，我们也欣赏那些善待他人和尊重卑微行业的人，以及保护弱者或维护无助者的人。

还记得拳王洛奇（史泰龙饰）精心照料宠物龟、他指导的街头流浪者和他殷勤对待的极为害羞的女朋友吗？即便他只是个二流拳手，但他展示出了爱心和善心。

我不建议你写的人物总是把自己摆在最后的位置，或轻视自己，又或是不停地道歉。这种行为只能折射出主人公缺乏自尊心。

作为一个好人并不意味着低声下气。朴素的善良就够了。

《黑衣人》的第一个场景，特工K（汤米·李·琼斯饰）在搜寻匿名潜行的外星罪犯时拦下一辆塞满墨西哥偷渡者的箱式货车。K对这些惶恐不安的偷渡者十分友好，并用西班牙语告诉他们不用害怕。当K找出外星罪犯后，他把其他人都地放了，并真诚地说俏皮话：“欢迎来到美国”。

特工K只对外星罪犯铁面无情，对其他所有人抱以尊重和友好。他是一个好人，一个勇敢的人，一个身手不凡的人。

怎能不招人喜欢呢？

当然，有些主人公不?