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| 没有法务支撑，编剧、艺人公司（工作室）何谈在影视界持久生存？ |
| 人气: 发布时间:2018/9/7 |
创作者维权一直是业界的老大难问题，虽然人们的法律观念在逐渐增强，维权意识也在不断提升，但现实情况依旧不容乐观。
近两年，网络媒体迅速发展，网络传播影响力不断提高，再加上影视创作流程与职能分工的变化，编剧侵权新闻如井喷般出现，新老问题交织，引发业界关注和网友热议。
远的来说，王小平和蒋胜男关于《芈月传》的编剧署名权纠纷案，争议焦点之一便是总编剧和原创编剧在剧本贡献度上的署名问题；近期，电影《一出好戏》刚上映就被指抄袭，而究竟是“抄袭”还是“碰瓷”仍需证据证明和法律判定；不久前，“税改”政策引发众多编剧工作室、艺人工作室的恐慌，就像编剧余飞指出的那样，很多工作室成立为了“合理避税”，但并不符合法理……
为什么热播作品常有“侵权”的声音紧随其后？为什么许多维权事件虎头蛇尾，只能引发一时热议，最终结果却鲜为人知？
其实不难看出，编剧及艺人公司（工作室）欠缺影视版权法律意识，在判断和界定侵权、运用法律维权等方面存在很多不足。例如，大多数创作者在创作前期并没有保留维权证据的意识，在侵权事件发生后往往因证据搜集不足而维权无果；很多创作者会选择通过网络舆论获得维权关注，却难以达到预期效果；编剧、导演，以及艺人公司（工作室）很少配备专业的法务人员或部门，个人意识上和公司体系上都缺少法务内容，工作中自然存在法务隐患。
目前影视行业的确存在很多模糊地带，相关法律也不够健全。正因如此，无论编剧公司（工作室）、艺人公司（工作室）还是大型影视公司，在关注创作之余还应加强法务培训，完善法律知识。这不仅利于保护影视作品、提高竞争力，还能促进法律不断完善，营造良好的影视创作环境。
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