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情节设置的分寸感
人气:    发布时间:2018/5/18

在情节组织方面,很难划定模式,因为艺术创作本来就最讲究个性化的。每个剧作者对情节的设置都渗透着自己对于生活和艺术的理解。情节本身应该是个性化的,即便同一个故事,同样的人物,各人对情节的构想和组织是不一样的。但这种个性化必须符合艺术创作的规律。我们认为,在情节的组织方面,应该注意以下几点:

 

(一)情节要真实自然


情节真实自然包含两个方面的用意,一是情节的产生必须建立在人物性格的基础之上;二是人物在事件冲突中的表现符合人物内在的性格逻辑。

 

情节是由人物性格生化出来的,所有违反人物性格的情节都是虚假的。人物戴什么样的帽子,说话时什么样的腔调,什么样的表情,摆的是什么手势,出场时他在干什么,跟人打架时,拳头是怎么打的等等。这些细节有时未必会写进剧本,但作为编剧却不得不去考虑。

 

事实上,要真正捕捉到一个好的细节是很困难的,这需要作者对人物的深刻理解和对生活的细致观察。

 

在许多人看来,电视剧要讲究情节的离奇,情节越离奇,也就越能吸引受众。他们一味地追求情节离奇和跌宕起伏,甚至不惜违背艺术的真实。曾经有这么个导演,设计过这么一场戏:在北方有名的市场上,女主人公与一群外地来的客商发生争吵,男主人公是市场上的霸主,出面为女主人公解了围。女主人公对他心怀感激,乃至爱上了他,竟在众目睽睽之下,抱着这以前并不熟悉的男人亲了三口,而且还是当着这男人妻子的面。诸如此类的情节,的确够离奇,够刺激的,可这种事情怎么可能发生呢?

 

情节的虚假还表现为情感的虚假,尤其在表现大喜大悲的情节上,许多人都把握不好分寸。国内许多导演总喜欢对人的感情过份渲染,不推到极致不能罢休,结果却让人感到虚假。在对人物感情处理上,最高的境界应该是做到不愠不火,恰到好处。

 

(二)掌握好情节的节奏,有戏则长,无戏则短,绝不拖沓


从商业运作的角度来说,电视剧拍得越长,成本也就越低,赚钱也越多。所以,国内电视剧有着越拍越长的趋势。有些剧作者为了迎合制片商的意图,本来五集可以写完的戏,偏偏要拉扯出十集来,十集能写完的戏,却要写出二十集来,这样的电视剧,其情节上必然会带有许多水份。这样的运作,自然也是违背艺术创作规律的。

 

与小说的情节不同,电视剧中的情节有着明显的节奏感。电视剧情节的长短,既取决于人物性格的发展和矛盾冲突的深化,更取决于情节本身所蕴含着的情感韵律。事实上,剧作者在进入创作态后,与笔下的人物进行对话时必然会产生某种心灵上的感应,从而产生出某种情感韵律,心底里的情节就会在这种韵律的支配下源源不断地流出来,这就形成了剧本中的情节节奏。因此我们写戏要学会顺其自然,做到有戏则长,无戏则短,绝不拖沓,这才是对受众也是对自己真正负责的态度。

 

(三)情节的展开要围绕展示人物性格和命运


说到情节,有一个问题必须弄清楚,即受众看电视剧到底要看什么?是情节中的什么因素吸引着受众?

 

人物是情节的中心,受众真正关心的焦点正是人物的性格和命运。我们说,欣赏的过程其实也是寻找自我发现自我的过程,对他人的命运关注其实也是对自我命运的关注,正因为这样,艺术作品才能对受众灵魂产生净化的作用。一般说来,情节越紧张,越扣人心弦,人物的命运越是扑溯迷离,受众对人物命运的关注也就越热切。也正是由于受众的这种心态,长篇电视连续剧每一集都是在情节发展到最紧要的关头切断,把悬念留给受众,以便吸引他们第二天能有兴趣看下去。也正因为这样,高明的剧作者在设置情节的时候总是会不断制造出悬念来,让受众的心始终悬在半空,欲罢不能。所以在电视剧里,情节必须围绕着人物性格及命运来展开。


(来源:网络)

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